半音化四度
在音乐中，半音化四度（英语：Chromatic fourth）或艰困的步伐（拉丁语：Passus duriusculus[2]）是一段横跨纯四度，并覆盖了这个四度中几乎所有半音程的旋律或旋律片段。
范例
历史
半音化四度的拉丁术语——“passus duriusculus”中的“duriusculus”意为“刺耳的”或“粗糙的”，“passus”意为“脚步”——来源于克里斯托夫·伯恩哈德于十七世纪出版的《Tractatus compositionis augmentatus》，其中指出重复的旋律运动将形成连续的半音阶。在巴洛克时期，J. S. 巴赫将其运用在他的合唱音乐和器乐中，例如在平均律键盘曲集中（第二卷，第2号赋格，D小调）：
乐谱中圆滑线标示的区域即为半音化四度的实际应用。
在巴洛克和古典主义时代的歌剧中，半音化四度常见于低音声部，被用在悲伤的咏叹调中。这种创作技法被称作“悲叹的低音（lament bass）”。在贝多芬的第9号交响曲第一乐章的倒数第二页的大提琴和低音提琴部分，以及维瓦尔第的经文歌“O qui coeli terraeque serenitas”中，都可以找到半音化的四度。
但是，这并不意味着半音化的四度只能用于悲伤的音乐；其起止点也不一定是主音和属音。例如莫扎特的G大调弦乐四重奏，K. 387（乐谱中以圆滑线标示的部分）：
使用半音化四度的作品
- 亨利·珀塞尔：蒂朵的悲叹（Dido's Lament）
- J. S. 巴赫：
- B小调弥撒曲中的“Crucifixus”
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
- Jesu, der du meine Seele, BWV 78
- Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150
- Orgelbüchlein，BWV 614，“Das Alte Jahr vergangen ist”：ⓘ
- 二部创意曲第9首，F小调，BWV 795
- 升C小调前奏曲与赋格，BWV 849
- 莫扎特：“Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr”，K. 594
- 肖邦：前奏曲第15号
- 柏辽兹：镇魂曲第5号
- 塞扎尔·弗兰克：前奏曲、圣咏与复格
相关条目
参考文献
- ^ Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker. 2009. Music in Theory and Practice, p.216. Eighth edition. 2 vols. + 2 CD sound discs. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ Monelle, Raymond (2000). The Sense of Music: Semiotic Essays, p.73. ISBN 978-0-691-05716-3.
- ^ Williams, Peter (1998). The Chromatic Fourth: During Four Centuries of Music, p.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.