半音化四度
在音樂中，半音化四度（英語：Chromatic fourth）或艱困的步伐（拉丁語：Passus duriusculus[2]）是一段橫跨純四度，並覆蓋了這個四度中幾乎所有半音程的旋律或旋律片段。
範例
歷史
半音化四度的拉丁術語——「passus duriusculus」中的「duriusculus」意為「刺耳的」或「粗糙的」，「passus」意為「腳步」——來源於克里斯托夫·伯恩哈德於十七世紀出版的《Tractatus compositionis augmentatus》，其中指出重複的旋律運動將形成連續的半音階。在巴洛克時期，J. S. 巴赫將其運用在他的合唱音樂和器樂中，例如在平均律鍵盤曲集中（第二卷，第2號賦格，D小調）：
樂譜中圓滑線標示的區域即為半音化四度的實際應用。
在巴洛克和古典主義時代的歌劇中，半音化四度常見於低音聲部，被用在悲傷的詠嘆調中。這種創作技法被稱作「悲嘆的低音（lament bass）」。在貝多芬的第9號交響曲第一樂章的倒數第二頁的大提琴和低音提琴部分，以及維瓦爾第的經文歌「O qui coeli terraeque serenitas」中，都可以找到半音化的四度。
但是，這並不意味着半音化的四度只能用於悲傷的音樂；其起止點也不一定是主音和屬音。例如莫扎特的G大調弦樂四重奏，K. 387（樂譜中以圓滑線標示的部分）：
使用半音化四度的作品
- 亨利·珀塞爾：蒂朵的悲嘆（Dido's Lament）
- J. S. 巴赫：
- B小調彌撒曲中的「Crucifixus」
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
- Jesu, der du meine Seele, BWV 78
- Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150
- Orgelbüchlein，BWV 614，「Das Alte Jahr vergangen ist」：ⓘ
- 二部創意曲第9首，F小調，BWV 795
- 升C小調前奏曲與賦格，BWV 849
- 莫扎特：「Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr」，K. 594
- 蕭邦：前奏曲第15號
- 柏遼茲：鎮魂曲第5號
- 塞扎爾·弗蘭克：前奏曲、聖詠與復格
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參考文獻
- ^ Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker. 2009. Music in Theory and Practice, p.216. Eighth edition. 2 vols. + 2 CD sound discs. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ Monelle, Raymond (2000). The Sense of Music: Semiotic Essays, p.73. ISBN 978-0-691-05716-3.
- ^ Williams, Peter (1998). The Chromatic Fourth: During Four Centuries of Music, p.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.