陌生化

陌生化（英語：Defamiliarization；俄語：остранение，IPA：[ɐstrɐˈnʲenʲɪjə] ) ，是一種藝術技巧，將常見事物，以陌生或奇怪的方式向觀眾展示，促使觀眾從新的視角觀看世界。這個概念影響了20 世紀的藝術與藝術理論，包括達達主義、後現代主義、敘事戲劇、科幻小說和哲學；此外，某些社會運動，如文化干擾，使用陌生化作為一種策略。

詞源

「陌生化」一詞最早是由俄羅斯形式主義者什克洛夫斯基於1917 年的論文「作為裝置的藝術」（或譯：「作為技術的藝術」）中提出的。 什克洛夫斯基使用「陌生化」指涉「根據詩的可感知性來區分詩意和實用語言」的手段。 本質上講，什克洛夫斯基認為詩的語言與每日使用的日常語言有着根本的不同，因為詩的語言更難理解──「詩的語言是組織過的語言。散文則是日常中的演說——經濟的、輕鬆的、合宜的；散文女神（拉丁語：dea prosae）是準確、輕鬆、像孩子般「直率」表達的女神。」 這個區別是藝術創作的關鍵，並防止「過度自動化」，防止個人「照公式按表操課」。

因此，陌生化是一種迫使個人識別藝術語言的手段。

這種技巧旨在將詩從散文分別而出，正如亞里士多德所言：「詩歌語言必須顯得奇怪而美妙。」

為了解釋陌生化，什克洛夫斯基引托爾斯泰作為例子，如托氏在《霍爾斯托梅爾》（俄語：Холстомер）中以馬為敘述者，以馬而非人的敘述觀點，使故事的內容顯得陌生。 此外，什克洛夫斯基都使用了其他俄羅斯作家和俄羅斯方言作為例子：「目前，高爾基將他的措辭從舊的文學語言轉變為列斯科夫的新文學口語。日常語言和文學語言因此改變了位置（參見伊萬諾夫(ячесла́в Ива́нович Ива́нов)和其他人的作品）。」

陌生化，還包括在作品中使用外語。在什克洛夫斯基寫作的時候，文學語言和口語俄文正發生變化。什克洛夫斯基說：「俄羅斯文學的語言原本對俄羅斯是陌生的，現在已經滲透到人們的語言中，融入他們的談話之中。另一方面，文學開始表現傾向出使用方言是/或是野蠻。」

敘事情節也能夠陌生化。俄羅斯形式主義區分了順敘故事時間軸或作為故事素材的故事(fabula)或將故事組織起來呈現的情節(syuzhet)。而對什克洛夫斯基來說，情節(syuzhet)是故事(fabula)的陌生化。 什克洛夫斯基引用斯特恩的《項狄傳》作為例子。 斯特恩使用時間置換、離題和因果中斷（按：將結果置於原因之前呈現）來減緩讀者重新組合、熟悉故事的能力。藉此，斯特恩將敘事陌生化。

參見

• 間離效果
• 俄羅斯形式主義