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新寶島 (漫畫)

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《新寶島》（日語：新宝島〔新寶島〕）是手塚治虫於1947年發表的日本漫畫。原作構成為酒井七馬（日語：酒井七馬），作畫為手塚治虫，是一部未經報刊的刊載就直接出版的單行本作品。本作除了是手塚治虫的首部長篇作品，更被視為是戰後日本漫畫的出發點。[1][2]本作品的漫畫表現手法在漫畫史上有着明確的影響，為研究者所關注。

新寶島
新宝島、新寶島
New Treasure Island
假名 しんたからじま
羅馬字 Shin Takarajima
類型 科幻、冒險
漫畫
原作 酒井七馬（日語：酒井七馬）
作畫 手塚治虫
出版社 日本 育英出版
其他出版社：
美國 Digital Manga（英語：Digital Manga）
臺灣地區 時報出版（手塚治虫漫畫全集）
發售日 1947年4月1日
冊數 單行本全1冊
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明

簡介

本作以羅伯特·路易斯·史蒂文森的《金銀島》（日本譯作《寶島》）為基礎，描述了一個糅雜了《泰山》與《魯濱遜漂流記》元素的故事。需要注意的是，本作並不是直接將《金銀島》故事進行漫畫化。[3][4]

單行本

冒險漫畫故事 新寶島

本單行本是赤本漫畫（日語：赤本 (少年向け本)），由育英出版發行。部分卡通人物的臉是酒井七馬畫的，但大部分仍是手塚治虫畫的。根據當時赤本漫畫的慣例，並不是手冢原畫的影印製版，而是製版工匠參照手冢的手繪原畫進行製版後的描畫版。[5][6][7]

據推測發行量為4萬本，也有人說是40萬本或者是80萬本，準確的數量還不清楚[8][9]。另外，手塚治虫的稿費是被出版社以3000日元買斷的，因此他並沒有得到版稅收入[10][11]。

  • 第一版：1947年1月30日出版。標題中的「寶」字，封面和版權頁都寫作漢字舊字體的「寳」。日語羅馬字是「SHIN TAKARAJIMA」。只有這一版使用了精裝版，紙質較為優質。[12]
  • 修訂版：1947年4月20日發行。「寶」字在封面寫作「寳」，而版權頁則寫成其異體的「寶」。
  • 再版：僅有一版。標題日語羅馬字為「SHIN TAKARAZIMA」。目前市面上流通最多的版本。[13]
  • 赤本：封面標題為「新寶島」。封面布局發生了很大變化，整體上封面多採用紅色。標題的日語羅馬字是「SHIN TAKARAJIMA」。副標題為《長篇冒險漫畫故事》，較之前的版本附加了「長篇」兩字。這一版本的作者名只寫了手塚治虫，而且成書的紙質較差。

製作經過

看過在大阪戰後創刊的漫畫雜誌《漫畫書院》後，手塚治虫慕名來到吹田市的漫畫書院。在這裡，書院的編輯大阪向他介紹認識了酒井七馬。正是在酒井提議下，在育英出版共同製作單行本，才最終導致了《新寶島》的問世。[14]

影響

1940年代，在中央出版社少年雜誌上刊登的漫畫每期只有4頁左右，而《新寶島》初登場就突破性的以超過200頁的篇幅直接以單冊書出版。打破以往漫畫給人的「簡單」、「短小」等印象，以描寫異想天開的冒險戲劇的本書，最終創下了40萬本的銷量，掀起了赤本漫畫的熱潮。[15][16][7][17]

很多讀者因為讀了這部作品而受到影響，或因此立志成為了漫畫家，如藤子不二雄[18]、石之森章太郎[19]、千葉徹彌[20]、望月三起也（日語：望月三起也）[21]、古谷三敏[22]、楳圖一雄[23]、中澤啟治、柘植義春等。後來發展劇畫的辰巳嘉裕[24]、齋藤隆夫[25]、櫻井昌一（日語：桜井昌一）[26]、佐藤真希（日語：佐藤まさあき）等人也對這部作品表示了震驚[27]。除了漫畫家以外，小松左京[28]、宮崎駿[29]、橫尾忠則[30]、和田誠（日語：和田誠）[31]、赤瀨川原平[32]、青木保（日語：青木保 (文化人類学者)）[33]、石上三登志（日語：石上三登志）[34]等人也曾回憶起少年時代閱讀到本作時的驚喜。相反，當時已經活躍在漫畫界的橫井福次郎（日語：横井福次郎）則對《新寶島》給予了嚴厲的批評[35]。

本作尤其受與手塚治虫有深厚聯繫的常盤莊漫畫家團體的追捧。尤其因藤子不二雄在其自傳作品《漫畫道》中將本作記錄為軼事而廣為傳播[18]。20世紀70年代之後興起的手塚治虫「《新寶島》神話」的更起到了推波助瀾的作用[36][37]。對於「《新寶島》神話」的形成，《新寶島》雖然曾經是暢銷作品，但自從育英版赤本漫畫之後就沒有再版。這使得本書從20世紀50年代開始就成為了一部傳奇作品，普通人很難得見真容，這也是神話形成的原因之一。[38]

本書以其仿電影表現形式出發，用「畫在移動」的表現手法給當時閱讀漫畫的少年們帶來了巨大的衝擊。他們普遍認為漫畫的電影表現形式是由手冢首創，所以這部作品長期以來也一直與「手冢神話（日語：手塚治虫の作品一覧）」結合在一起[39]。此外，漫畫評論家（日語：漫画評論）竹內治蟲還表示，《新寶島》的革新性在於電影手法——同一化技法。為此與評論家伊藤剛（日語：伊藤剛 (評論家)）展開了辯論[40][41]。但是，80年代末以後的研究指出，在戰前曾有過宍戶左行（日語：宍戸左行）的《快速太郎（日語：スピード太郎）》、大城登（日語：大城のぼる）的《火車旅行》（日語：汽車旅行）等電影性表現手法的作品珠玉在前[42]。明治大學漫畫研究家宮本大人（日語：宮本大人）則認為，戰後的孩子們之所以被手塚治虫的漫畫所震驚，是由於二戰期間對漫畫傳播的種種限制，導致戰後出現表現出讀者對漫畫作品敘事手法認知所產生的斷層[43]。

對於手冢和酒井的各自分工，同樣是漫畫評論家的中野晴行（日語：中野晴行）表示，由於合作者酒井曾是一名動畫師，所以電影形式的表現手法反而更應該是酒井的功勞[44]。對此，作家野口文雄（日語：野口文雄）反駁了中野的說法。他表示，《新寶島》的革新性在於：以往的作品主要依靠人物的台詞來解釋時間和事情的進展，本作卻是用快速的動作、畫面分割、構圖等形式來加以表現。並稱，這種表現反而對以後酒井七馬的作品產生了影響[45]。而手冢本人在《手塚治虫漫畫全集（日語：手塚治虫漫画全集）》的後記中則寫道：「酒井已經制定了原案和構成，暫且不論原案，構成草案還是我自己制定的。」[46]

另外，手塚治虫生前長期拒絕發行本作的復刻版。雖然在將該作品收入《手塚治虫漫畫全集》時，手冢仍舊選擇重新繪製了部分作畫，但其本人對本作的價值依然持否定態度。[47]

二手書的價格

《新寶島》作為二手書，其價值很早就被得到了認可。20世紀70年代初，其在日本百貨商場的二手書店就炒到了40萬日元的價格，1977年更在靜岡縣的二手書店以2萬5千日元的價格成為當時熱議的話題。[48][49]

育英出版的第一版截止到2002年，被確認為現存的書籍只有3本，按照古書市場價格紀錄估值約300萬日元。其中，二手書店MANDARAKE（日語：まんだらけ）所收藏的保存狀態良好的版本估價為500萬日元。[50][51]在21世紀，本書與足塚不二雄(後來改名為藤子不二雄)的《UTOPIA 最後的世界大戰》（鶴書房（日語：鶴書房）版）一起被認為是日本二手市場行情最高的單行本。[52][53]

參考書籍

  • 『ジュンマンガ』第1號、文進堂、1968年
  • 手塚治虫『新寶島』手塚治虫漫畫全集、講談社、1984年
  • 藤子不二雄『二人で少年漫畫ばかり描いてきた』文春文庫、1980年
  • 呉智英「ある戦後精神の偉業 手塚治虫の意味」『文學界』1989年4月號、文藝春秋社（竹內オサム、村上知彥編『マンガ批評大系・別巻 手塚治虫の宇宙』平凡社、1989年に所収）
  • 中野晴行『手塚治虫と路地裏のマンガたち』築摩書房、1993年
  • 米沢嘉博「「新寶島」ショック!! 戦後ストーリーマンガの始まり」『別冊太陽 子どもの昭和史 少年マンガの世界I』平凡社、1996年（『手塚治虫マンガ論』河出書房新社、2007年に所収）
  • さいとうはるお、黒沢哲哉『學習まんが人物館 藤子・F・不二雄-こどもの夢をえがき続けた「ドラえもん」の作者』小學館、1997年
  • 宮本大人「マンガと乗り物 〜「新寶島」とそれ以前〜」『誕生!手塚治虫 マンガの神様を育てたバックグラウンド』霜月たかなか編、朝日ソノラマ、1998年
  • 清水勲『大阪漫畫史－漫畫文化発信都市－』ニュートンプレス、1998年
  • 池田啓晶『手塚治虫解體新書』集英社、2002年
  • 江下雅之『マンガ古書マニア 漫畫お寶コレクション1946〜2002』インターメディア出版、2002年
  • 伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド ひらかれたマンガ表現論へ』NTT出版、2005年
  • 二階堂黎人『僕らが愛した手塚治虫』小學館、2006年
  • 中野晴行『謎のマンガ家・酒井七馬伝 「新寶島」伝説の光と影』築摩書房、2007年

參考來源

  1. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.173。
  2. ^ 宮本大人「『ONE PIECE』、マンガのど真ん中」『マンガの居場所』夏目房之介編著、NTT出版、2003年、p.96．
  3. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.35。
  4. ^ 大塚英志、大澤信亮（日語：大澤信亮）『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』角川書店、2005年、p.123。
  5. ^ 『手塚治虫解體新書』p.93。
  6. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』pp.172-173。
  7. ^ 7.0 7.1 竹內オサム『戦後マンガ50年史』築摩書房、1995年、p.19．
  8. ^ 『謎のマンガ家・酒井七馬伝』pp.128-134。
  9. ^ 『手塚治虫解體新書』p.87。
  10. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.55。
  11. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』pp.174-175。
  12. ^ 『手塚治虫解體新書』p.89。
  13. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.175。
  14. ^ 清水勲『大阪漫畫史－漫畫文化発信都市－』ニュートンプレス、p.145-146。
  15. ^ 『手塚治虫マンガ論』p.96．
  16. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』pp.72-74。
  17. ^ 『誕生!手塚治虫』pp.94-95。
  18. ^ 18.0 18.1 『二人で少年漫畫ばかり描いてきた』p.20
  19. ^ 石森章太郎『少年のためのマンガ家入門』秋田書店、1965年。
  20. ^ 日本漫畫學院(木村忠夫)編『漫畫家名鑑1 漫畫家訪問記』草の根出版會、1989年、p.84。ちばてつやインタビュー。
  21. ^ 瀬戸龍哉編『コミックを創った10人の男 巨星たちの春秋』ワニブックス、2002年、p.107。望月三起也インタビュー
  22. ^ 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.150。古谷三敏インタビュー。
  23. ^ 「人生に乾杯! 24 楳図かずお」『週刊朝日』2012年4月6日號、p.61
  24. ^ 辰巳ヨシヒロ『劇畫暮らし』本の雑誌社、2010年、p.18
  25. ^ 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.148。さいとう・たかをインタビュー。
  26. ^ 桜井昌一『ぼくは劇畫の仕掛人だった』エイプリル出版、1978年、p.32
  27. ^ 佐藤まさあき『「劇畫の星」をめざして 誰も書かなかった「劇畫內幕史」』文藝春秋、1996年、p.11
  28. ^ 小松左京『小松左京自伝 ――実存を求めて――』日本経済新聞社出版社、2008年、p.35
  29. ^ 宮崎駿さんの手塚体験　「原点だから崇拝しない」. YOMIURI ONLINE（読売新聞）. 2009-04-14 [2021-12-13]. （原始內容存檔於2009-04-19）. 
  30. ^ 橫尾忠則「新寶島の記憶」『完全復刻版新寶島』手塚治虫、小學館クリエイティブ、2009年、p.12
  31. ^ 和田誠「ほんの數行 17 ぼくはマンガ家」『週刊金曜日』2009年1月30日號、p.36
  32. ^ 赤瀬川原平「ものすごい引力で導かれた手塚の世界」『朝日ジャーナル4月20日號臨時増刊 手塚治虫の世界』朝日新聞社、1989年、p.148
  33. ^ 青木保「"近代化"をテーマにナショナリズム批判」『朝日ジャーナル4月20日號臨時増刊 手塚治虫の世界』朝日新聞社、1989年、p.27
  34. ^ 石上三登志「『映畫ノート』はドタバタ史 (4)手塚治虫のシネマンガ」『キネマ旬報』2009年3月下旬號、p.109
  35. ^ 竹內オサム『アーチストになるな 手塚治虫』ミネルヴァ書房、2008年、pp.126
  36. ^ 伊藤剛（日語：伊藤剛 (評論家)）「伊藤剛のマンガ史講座」『ゲームラボ』2006年12月號、三才ブックス
  37. ^ 夏目房之介「『晉寶島』 コマの革命はあったのか?」『手塚治虫はどこにいる』築摩書房、1992年、p.48．
  38. ^ 呉智英「ある戦後精神の偉業」『手塚治虫の宇宙』p.228。
  39. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』pp.161-164。
  40. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』
  41. ^ 竹內オサム『マンガ研究ハンドブック』竹內長研究室、2008年
  42. ^ 1989年の呉智英「ある戦後精神の偉業」『手塚治虫の宇宙』p.228。
  43. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』pp.167-173。
  44. ^ 『謎のマンガ家・酒井七馬伝』p.124。
  45. ^ 野口文雄『手塚治虫の「新寶島」』小學館、2007年
  46. ^ lwinspec. sfari-to80world.la.coocan.jp. [2019-11-10]. （原始內容存檔於2019-11-10） （日語）. 
  47. ^ 『手塚治虫解體新書』p.100。
  48. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.176。
  49. ^ 『朝日新聞』1977年4月26日（『二人で少年漫畫ばかり描いてきた』p.268）。
  50. ^ 『マンガ古書マニア』p.24。
  51. ^ 『手塚治虫解體新書』p.86．
  52. ^ 『マンガ古書マニア』p.36。
  53. ^ 『手塚治虫解體新書』pp.87-89。

外部連結

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