郭熙
郭熙（约1000年—约1087年后）[注 1]，字淳夫，世称郭河阳，为北宋著名画家、绘画理论家，河阳温县[3]（今河南温县）人，享年80岁以上[注 2]，可征的活动年代为宋神宗熙宁至元丰间，曾任翰林待诏直长，神宗死后，遂少有在画院的活动纪录，宋徽宗宣和时追赠正议大夫[注 3]。[注 4]
| 郭熙 | |
|---|---|
 | |
| 出生 | 约1023年 |
| 逝世 | 约1085年 |
| 国籍 | 北宋 |
| 知名于 | 山水画 |
| 知名作品 | 绘画：《早春图》 论述：《林泉高致集》 |
| 运动 | 北宋四家 |
生平
郭熙颇具艺术天分，初始自学，宋仁宗至和元年（1054年）以前，曾应苏舜元之邀临摹李成的六幅《骤雨图》，绘画造诣因此更为精进，知名度也迅速攀升。[注 6][注 7]宋神宗熙宁元年（1068年），郭熙透过富弼推荐来到汴京，先后为三司使吴中复绘《秋景平远图》，以及开封府的邵亢作六幅《雪景屏风》，后续又为他人作画，直到被招入皇宫和著名画家崔白、艾宣和葛守昌共同绘制《紫宸屏风》，受到宋神宗青睐，奉诏翰林图画院艺学，[1]后官至翰林待诏直长，订定御府藏画品目及负责画院运作等，声望颇高。
风格
郭熙山水画不仅继承、发扬了北方流派的李成画法，还“兼收并览”，揉合南方画派及各家之长，深入大自然“饱游饫看，历历罗列于胸中”，故能“布置愈造妙处，然后多所自得”[3]而备成一家。
郭熙早期画风严谨精巧，晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局，[8]“上留天”，“下留地”，“大松大石必画于大岸大波之上”，[9]云头皴[注 8]画山石和蟹爪画树枝[注 9]等技法，“毫锋颖脱，墨法精微”的笔墨，绘出磅礴大景山水的“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”特征，也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境，让观画者达到“不下堂筵，坐穷泉壑”，可行、可望、可游、可居之目的。[8]
作品
北宋《宣和画谱》收录有郭熙画作30件，南宋周密《云烟过眼录》也多有著录，元朝汤垕《画鉴》称见过真迹约50件。
台北国立故宫博物院收藏的《早春图》轴是郭熙代表作。此外，尚有台北故宫收藏的《关山春雪图》轴、上海博物馆收藏的《幽谷图》半轴、云南省博物馆收藏的《溪山访友图》轴、纽约大都会艺术博物馆收藏的《树色平远图》卷及北京故宫博物院收藏的《窠石平远图》卷等作品传世。南京大学图书馆收藏的《山村图》轴与台北故宫收藏的《寒林图》轴相传也都是郭熙之作。
郭熙另有山水画论《林泉高致集》传于后世，为古代中国绘画论述一大成就，对后世的绘画发展有著巨大影响。
影响
郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间，是驰名当代的绘画大师，其画风格调清新，获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬，也深得神宗赏识，皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院[注 10]及许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画，时有“神宗好熙笔”、“受眷被知，评在天下第一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法，[12]，于是乎画师们争相摹仿，“独步一时”[3]，为北宋中期最具影响力的山水画大师。
郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、唐棣、赵雍、朱德润、王渊及李容瑾等人，堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。[注 11][注 12][注 13]明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀等人，也都曾受郭熙画风影响。
评价
- 后世将郭熙与李成并称“李郭”，谓之“李郭画派”，又将李成、范宽、米芾与之同列“北宋四大家”，世称“李、郭、范、米”。
- 苏轼：“玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画《春山》。鸣鸠乳燕春睡起，白波青嶂非人间。”[16]“目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川；此间有句五人见，送与襄阳孟浩然。木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁；要看万壑争流处，他日终烦顾虎头。”[17]
- 黄庭坚：“黄州逐客赐未还，江南江北饱看山。玉堂对卧郭熙画，发兴已有青林间。郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。江村烟外雨脚明，归雁行边余叠峫。坐思黄甘洞庭霜，恨身不如雁随阳。熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。画取江山好风日，慰此将老镜中发。但熙肯画宽作程，五日十日一水石。”[18]，“能作山川远势，白头惟有郭熙”[19]，“郭熙虽老眼犹明，便面江山取意成”[20]，“郭熙元丰末年为显圣寺悟道者作十二幅大屏，高二丈余，山重水复，不以云物映带，笔意不乏。余尝招子瞻兄弟共观之，子由叹息终日，以为郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进。观此图，乃是老年所作，可贵也。”[20]
- 苏辙：“凤阁鸾台十二屏，屏上郭熙题姓名。崩崖断壑人不到，枯松野葛相欹倾。黄散给舍多肉食，食罢起爱飞泉清。皆言古人不复见，不知北门待诏白发垂冠缨。袖中短轴才半幅，惨淡百里山川横。岩头古寺拥云木，沙尾渔舟浮晚晴。遥山可见不知处，落霞断雁俱微明。十年江海兴不浅，满帆风雨通宵行。投篙椓杙便止宿，买鱼沽酒相逢迎。归来朝中亦何有，包裹观阙围重城。日高困睡心有适，梦中时作东南征。眼前欲拟要真物，拂拭束绢付与汾阳生。”[21]“乱山无尽水无边，田舍渔家共一川；行遍江南识天巧，临窗开卷两茫然。断云斜日不胜秋，付与骚人满目愁；父老如今亦才思，一蓑风雨钓槎头。”[22]
- 晁补之：“渔村半落楚江边，林外秋原雨外天；谁倚竹楼邀大艑，天涯暮色已苍然。洞庭木落万波秋，说与南人以自愁；欲指吴松何处是，一行征雁海山头。”[23]
- 张耒：“渔村橘市楚江边，人外秋原雨外川；遣骑竹边邀短艇，天涯暮色已苍然。洞庭叶落万波秋，说与南人亦自愁；指点吴江何处是，一行鸿雁海山头。”[24]
- 毕仲游：“窗间咫尺似天边，不识应言小辋川；闻说平居心目倦，暂开黄卷即醒然。木落山空九月秋，画时应欲遣人愁；因思梦泽经由处，二十年间若转头。”[25]
- 郭思：“《烟生乱山》，生绢六幅，皆作平远，亦人之所难。一障乱山，几数百里，烟岚绵联，乱山截嶭，矮林小寺，间见掩映，看之令人意兴无穷。此图乃平远之尤物也。”[26]
- 《宣和画谱》：“善山水寒林，得名于时。初以巧赡致工，既久又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙，处然后多所自得。至摅发胸意，则于髙堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，霭之间千态万状。论者谓熙独步一时，虽年老落笔益壮，如随其年貌焉。熙后著《山水画论》，……言皆有序，可为画式。”[3]
- 汤垕：“善得烟云出没，峯峦隐显之态，尝论画山曰：‘春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡’，观其议论可知其画也，仆平生见真迹约五十本，然绝佳者不过一二十轴而已。”[27]
- 曹昭：“郭熙山水其山耸拔盘回，水源高远，多鬼面石。乱云鹰爪树，松业攒针，杂叶夹笔，单笔相半，人物以尖笔带点凿，绝佳。自著山水训议论，卓绝千古，可规。”[28]
- 吴其贞：“郭河阳《春雪图》绢画二大幅，气色尚佳。用笔文秀，气韵生动，得其自然，为神品上。”[29]
- 清高宗乾隆：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层，不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”
- 顾复：“《早春图》双軿绢大幅，人物生动，室居幽邃，至于峰岚波流，林木草卉，无非早春二字写照焉。此大图中之杰作也，古印钤角。”[30]
注释
- ^ “徐复观《中国艺术精神》及陈传席《中国山水画史》说1000年－1090年前后。王朝闻《中国美术史》说1000年－1087年后。潘运告《宋人画论》说1020年－1100年。王伯敏《中国绘画通史》说1023年－1085年后。”[2]
- ^ “元祐以来郭熙，明昌、泰和间张公佐，皆年过八十，而以山水擅名。”[4]
- ^ 系北宋后期文阶官制度“从三品”。
- ^ “先大夫在枢府日，有旨赐第于龙津桥侧。先君侍郎作提举官，仍遣中使监修。比背画壁，皆院人所作翎毛、花、竹及家庆图之类。一日，先君就视之，见背工以旧绢山水揩拭几案，取观，乃郭熙笔也。问其所自，则云不知。又问中使，乃云：‘此出内藏库退材所也’。昔神宗好熙笔，一殿专背熙作，上即位后，易以古图。退入库中者，不止此耳。先君云：‘幸奏知，若只得此退画足矣。’明日，有旨尽赐，且命舆至第中，故第中屋壁，无非郭画。诚千载之会也。”[5]
- ^ 郭熙年代晚于范宽，实际上应作“李、范、郭、米”。
- ^ “家世无画学，盖天性得之。遂游艺于此以成名。”[6]
- ^ “子由叹息终日，以为郭熙因为苏才翁家摹六幅李成《骤雨图》，从此笔墨大进。”[7]
- ^ 也作“卷云皴”、“乱云皴”或“鬼面皴”。
- ^ “郭熙，唐棣之树……皆自草法中得来。”[10]
- ^ “尚书省及六朝皆书周官，两省及后省枢密学士院皆郭熙一手画，中间甚有杰然可观者。而学士院画《春江晓景》为尤工。”[11]
- ^ “近代作画，多宗董源、李成二家。”[13]
- ^ “元季诸君子画惟两派，一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源有僧巨然副之也。”[14]
- ^ “元时画道最盛，惟董巨独行，此外皆宗郭熙。”[15]
参考文献
- ^ 1.0 1.1 教育部數位教學資源入口網－郭熙. 中华民国教育部. [2011-11-29]. （原始内容存档于2013-10-19）.
- ^ 包莉秋. 《〈林泉高致〉中的美學思想研究》. 2004.
- ^ 3.0 3.1 3.2 3.3 北宋《宣和畫譜·卷十一·山水二·郭熙》.
- ^ 金、元朝 元好问. 《汾亭古意圖》.
- ^ 北宋 邓椿. 《畫繼·卷十·論近》.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·序》.
- ^ 北宋 黄庭坚. 《跋郭熙山水》.
- ^ 8.0 8.1 北宋 郭思. 《林泉高致集·山水訓》.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·畫訣》.
- ^ 元朝. 《藝苑厄音》.
- ^ 北宋 叶梦得. 《石林燕語·卷四》.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·畫記》.
- ^ 元朝 黄公望. 《寫山水訣》.
- ^ 明朝 董其昌. 《畫旨》.
- ^ 明朝 董其昌. 《畫眼》.
- ^ 北宋 苏轼. 《郭熙畫〈秋山平遠〉·潞公為跋尾》.
- ^ 北宋 苏轼. 《東坡全集·卷十七·郭熙〈秋山平遠〉二首》.
- ^ 北宋 黄庭坚. 《山谷集·卷二·次韻子瞻題郭熙畫〈秋山〉》.
- ^ 北宋 黄庭坚. 《山谷集·卷七·題鄭防畫莢》.
- ^ 20.0 20.1 北宋 黄庭坚. 《山谷集·卷九·題郭熙〈山水〉扇》.
- ^ 北宋 苏辙. 《欒城集·卷十五·書郭熙橫卷》.
- ^ 北宋 苏辙. 《灤城集·卷十五·次韻子瞻題郭熙〈平遠〉二絕》.
- ^ 北宋 晁补之. 《雞肋集·卷二十·題工部文侍郎周翰郭熙〈平遠〉二首》.
- ^ 北宋 张耒. 《柯山集·卷二十三·題文周翰郭熙〈山水〉二首》.
- ^ 北宋 毕仲游. 《西台集·卷二十·和子瞻題文周翰郭熙〈平遠圖〉二首》.
- ^ 北宋 郭思. 《林泉高致集·畫格拾遺》.
- ^ 元朝 汤垕. 《畫鑒·宋畫·郭熙》.
- ^ 明朝 曹昭. 《格古要論·郭熙畫》.
- ^ 清朝 吴其贞. 《書畫記·卷六》.
- ^ 清朝 顾复. 《平生壯觀·卷七》.