第6号交响曲 (霍夫哈奈斯)
《第6号交响曲》，作品173，是美籍亚美尼亚作曲家贺凡尼斯的交响乐作品，标题称为“天国之门”（Celestial Gate），创作于1959年，并于1960年出版。作品是受商人兼慈善家爱德华·斑杰文（Edward Bernard Benjamin，1897-1980）所委托。[1]斑杰文出身于新奥尔良，一直对当地的文化艺术推动工作不遗馀力，并多次以赞助人身份，委约不同的作曲家为新奥尔良交响乐团（现时经重组后，改称为路易斯安那管弦乐团[1] （页面存档备份，存于互联网档案馆））撰写作品。[2]贺凡尼斯及后亦创作了《第11号交响曲》作为乐团成立25周年时的委约作品。
创作背景
1959年，贺凡尼斯正于印度游历，在一封寄往亚美利亚Hairenik周报的来信中，他提及到刚刚完成了第6号及第7号交响曲。[3]乐曲的灵感源自他的一位画家朋友乔望努（Hermon di Giovanno）所画的一幅作品“天国之门”，这幅作品在贺凡尼斯在世时一直都在他的住所内。同时他亦称乔望努不但是他的好友，也是他的心灵启蒙者，让他对自身的亚美尼亚文化根源，以及后来对东方思想文化有深入的认识。“天国之门”所代表的，正正就是一种融合了不同文化精髓所衍生出来的境界。
分析
乐队编制
乐谱上标示本曲以一个较小型的乐队规模去演奏，所需的乐手数目和室乐团相约。管乐手只需6名，另加2名敲搫乐手以及竖琴，其馀为常规五部弦乐。但以乐曲的铺排上，弦乐器明显地主导了整首作品，其他乐器相对地只是在合适的时候作为陪衬角色而已。
依照工具书《管弦乐作品手册》之简记方法，上述之配器可记为"1 1 1 1—1 1 0 0—tmp+1—hp—str"。
结构
乐曲为单乐章结构，并可再细分为多个部份。
- 引子及第1部份
- 开头部份的速度为行板，在中、低音的弦乐器的拨弦及持续长音中，巴松管先带出了引子，一连串由弦乐所奏的和弦组成各小段之间的间场，及后单簧管吹奏出第1个主题，中提琴则作出相应的对位伴奏；过场后双簧管重新吹奏第1个主题，但减省了开头的8小节；再过场后，速度稍为加快，由第1小提琴主导主题旋律，但主题却被拆散为多个小片段，这些小片段以重复、改变节奏、移位等写作技巧穿插在其中，木管乐器则间中以齐奏突出重要旋律片段；最后一次速度回复至原速，并只由再细分为四部的第1小提琴重新拉奏出完整的主题旋律，随即进入过场部份。
- 过场
- 再可细分为两部份：第1部份为贺凡尼斯常用的7/4节奏，以竖琴急促的琶音及低音提琴的分部拨弦衬托下，中提琴（巴松管在其中一次加入齐奏）拉奏出如圣咏般的3+4拍乐句；第2部份则为弦乐器的“自由演奏”乐段－同样亦是贺凡尼斯惯用的写作手法：乐手根据乐谱上所列写的音群，各自以自己的速度拉奏及重复，并按照音量变化营造所需效果。两部份互相交替出现。
- 第1部份再现
- 第2部份
- 过场
- 第3部份
参考资料
- 参照
- 乐谱
- Edition Peters, No. 6171. Hovhaness, Alan: Symphony No. 6 (Celestial Gate) for small orchestra, Op. 173.