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新宝岛 (漫画)

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《新宝岛》（日语：新宝島〔新寶島〕）是手冢治虫于1947年发表的日本漫画。原作构成为酒井七马（日语：酒井七馬），作画为手冢治虫，是一部未经报刊的刊载就直接出版的单行本作品。本作除了是手冢治虫的首部长篇作品，更被视为是战后日本漫画的出发点。[1][2]本作品的漫画表现手法在漫画史上有着明确的影响，为研究者所关注。

新宝岛
新宝島、新寶島
New Treasure Island
假名 しんたからじま
罗马字 Shin Takarajima
類型 科幻、冒險
漫画
原作 酒井七马（日语：酒井七馬）
作畫 手塚治虫
出版社 日本 育英出版
其他出版社：
美国 Digital Manga（英语：Digital Manga）
臺灣地區 時報出版（手塚治虫漫畫全集）
發售日 1947年4月1日
冊數 單行本全1冊
動漫主題－電子遊戲主題－ACG專題－模板說明

简介

本作以罗伯特·路易斯·史蒂文森的《金银岛》（日本譯作《寶島》）为基础，描述了一个糅杂了《泰山》与《鲁滨逊漂流记》元素的故事。需要注意的是，本作并不是直接将《金银岛》故事進行漫画化。[3][4]

单行本

冒险漫画故事 新宝岛

本单行本是赤本漫画（日语：赤本 (少年向け本)），由育英出版发行。部分卡通人物的脸是酒井七马画的，但大部分仍是手冢治虫画的。根据当时赤本漫画的惯例，并不是手冢原画的影印制版，而是制版工匠参照手冢的手绘原画进行制版后的描画版。[5][6][7]

据推测发行量为4万本，也有人说是40万本或者是80万本，准确的数量还不清楚[8][9]。另外，手冢治虫的稿费是被出版社以3000日元买断的，因此他并没有得到版税收入[10][11]。

  • 第一版：1947年1月30日出版。标题中的“宝”字，封面和版权页都写作汉字旧字体的“寳”。日语罗马字是“SHIN TAKARAJIMA”。只有这一版使用了精装版，纸质较为优质。[12]
  • 修订版：1947年4月20日发行。“宝”字在封面写作“寳”，而版权页则写成其异体的“寶”。
  • 再版：仅有一版。标题日语罗马字为“SHIN TAKARAZIMA”。目前市面上流通最多的版本。[13]
  • 赤本：封面标题为“新宝岛”。封面布局发生了很大变化，整体上封面多采用红色。标题的日语罗马字是“SHIN TAKARAJIMA”。副标题为《长篇冒险漫画故事》，较之前的版本附加了“长篇”两字。这一版本的作者名只写了手冢治虫，而且成书的纸质较差。

制作经过

看过在大阪战后创刊的漫画杂志《漫画书院》后，手冢治虫慕名来到吹田市的漫画书院。在这里，书院的编辑大阪向他介绍认识了酒井七马。正是在酒井提议下，在育英出版共同制作单行本，才最终导致了《新宝岛》的问世。[14]

影响

1940年代，在中央出版社少年杂志上刊登的漫画每期只有4页左右，而《新宝岛》初登场就突破性的以超过200页的篇幅直接以单册书出版。打破以往漫画给人的“简单”、“短小”等印象，以描写异想天开的冒险戏剧的本书，最终创下了40万本的销量，掀起了赤本漫画的热潮。[15][16][7][17]

很多读者因为读了这部作品而受到影响，或因此立志成为了漫画家，如藤子不二雄[18]、石之森章太郎[19]、千叶彻弥[20]、望月三起也（日语：望月三起也）[21]、古谷三敏[22]、楳图一雄[23]、中泽启治、柘植义春等。后来发展剧画的辰巳嘉裕[24]、斋藤隆夫[25]、樱井昌一（日语：桜井昌一）[26]、佐藤真希（日语：佐藤まさあき）等人也对这部作品表示了震惊[27]。除了漫画家以外，小松左京[28]、宫崎骏[29]、横尾忠则[30]、和田诚（日语：和田誠）[31]、赤濑川原平[32]、青木保（日语：青木保 (文化人類学者)）[33]、石上三登志（日语：石上三登志）[34]等人也曾回忆起少年时代阅读到本作时的惊喜。相反，当时已经活跃在漫画界的横井福次郎（日语：横井福次郎）则对《新宝岛》给予了严厉的批评[35]。

本作尤其受与手冢治虫有深厚联系的常盘庄漫画家团体的追捧。尤其因藤子不二雄在其自传作品《漫画道》中将本作记录为轶事而广为传播[18]。20世纪70年代之后兴起的手冢治虫“《新宝岛》神话”的更起到了推波助澜的作用[36][37]。对于“《新宝岛》神话”的形成，《新宝岛》虽然曾经是畅销作品，但自从育英版赤本漫画之后就没有再版。这使得本书从20世纪50年代开始就成为了一部传奇作品，普通人很难得见真容，这也是神话形成的原因之一。[38]

本书以其仿电影表现形式出发，用“画在移动”的表现手法给当时阅读漫画的少年们带来了巨大的冲击。他们普遍认为漫画的电影表现形式是由手冢首创，所以这部作品长期以来也一直与“手冢神话（日语：手塚治虫の作品一覧）”结合在一起[39]。此外，漫画评论家（日语：漫画評論）竹内治虫还表示，《新宝岛》的革新性在于电影手法——同一化技法。为此与评论家伊藤刚（日语：伊藤剛 (評論家)）展开了辩论[40][41]。但是，80年代末以后的研究指出，在战前曾有过宍户左行（日语：宍戸左行）的《快速太郎（日语：スピード太郎）》、大城登（日语：大城のぼる）的《火车旅行》（日语：汽車旅行）等电影性表现手法的作品珠玉在前[42]。明治大学漫画研究家宫本大人（日语：宮本大人）则认为，战后的孩子们之所以被手冢治虫的漫画所震惊，是由于二战期间对漫画传播的种种限制，导致战后出现表现出读者对漫画作品叙事手法认知所产生的断层[43]。

对于手冢和酒井的各自分工，同样是漫画评论家的中野晴行（日语：中野晴行）表示，由于合作者酒井曾是一名动画师，所以电影形式的表现手法反而更应该是酒井的功劳[44]。对此，作家野口文雄（日语：野口文雄）反驳了中野的说法。他表示，《新宝岛》的革新性在于：以往的作品主要依靠人物的台词来解释时间和事情的进展，本作却是用快速的动作、画面分割、构图等形式来加以表现。并称，这种表现反而对以后酒井七马的作品产生了影响[45]。而手冢本人在《手冢治虫漫画全集（日语：手塚治虫漫画全集）》的后记中则写道：“酒井已经制定了原案和构成，暂且不论原案，构成草案还是我自己制定的。”[46]

另外，手冢治虫生前长期拒绝发行本作的复刻版。虽然在将该作品收入《手冢治虫漫画全集》时，手冢仍旧选择重新绘制了部分作画，但其本人对本作的价值依然持否定态度。[47]

二手书的价格

《新宝岛》作为二手书，其价值很早就被得到了认可。20世纪70年代初，其在日本百货商场的二手书店就炒到了40万日元的价格，1977年更在静冈县的二手书店以2万5千日元的价格成为当时热议的话题。[48][49]

育英出版的第一版截止到2002年，被确认为现存的书籍只有3本，按照古书市场价格纪录估值约300万日元。其中，二手书店MANDARAKE（日语：まんだらけ）所收藏的保存状态良好的版本估价为500万日元。[50][51]在21世纪，本书与足塚不二雄(後來改名為藤子不二雄)的《UTOPIA 最後的世界大戰》（鹤书房（日语：鶴書房）版）一起被认为是日本二手市场行情最高的单行本。[52][53]

参考书籍

  • 『ジュンマンガ』第1号、文進堂、1968年
  • 手塚治虫『新宝島』手塚治虫漫画全集、講談社、1984年
  • 藤子不二雄『二人で少年漫画ばかり描いてきた』文春文庫、1980年
  • 呉智英「ある戦後精神の偉業 手塚治虫の意味」『文学界』1989年4月号、文藝春秋社（竹内オサム、村上知彦編『マンガ批評大系・別巻 手塚治虫の宇宙』平凡社、1989年に所収）
  • 中野晴行『手塚治虫と路地裏のマンガたち』筑摩書房、1993年
  • 米沢嘉博「「新宝島」ショック!! 戦後ストーリーマンガの始まり」『別冊太陽 子どもの昭和史 少年マンガの世界I』平凡社、1996年（『手塚治虫マンガ論』河出書房新社、2007年に所収）
  • さいとうはるお、黒沢哲哉『学習まんが人物館 藤子・F・不二雄-こどもの夢をえがき続けた「ドラえもん」の作者』小学館、1997年
  • 宮本大人「マンガと乗り物 〜「新宝島」とそれ以前〜」『誕生!手塚治虫 マンガの神様を育てたバックグラウンド』霜月たかなか編、朝日ソノラマ、1998年
  • 清水勲『大阪漫画史－漫画文化発信都市－』ニュートンプレス、1998年
  • 池田啓晶『手塚治虫解体新書』集英社、2002年
  • 江下雅之『マンガ古書マニア 漫画お宝コレクション1946〜2002』インターメディア出版、2002年
  • 伊藤剛『テヅカ・イズ・デッド ひらかれたマンガ表現論へ』NTT出版、2005年
  • 二階堂黎人『僕らが愛した手塚治虫』小学館、2006年
  • 中野晴行『謎のマンガ家・酒井七馬伝 「新宝島」伝説の光と影』筑摩書房、2007年

参考来源

  1. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.173。
  2. ^ 宮本大人「『ONE PIECE』、マンガのど真ん中」『マンガの居場所』夏目房之介編著、NTT出版、2003年、p.96．
  3. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.35。
  4. ^ 大塚英志、大泽信亮（日语：大澤信亮）『「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか』角川書店、2005年、p.123。
  5. ^ 『手塚治虫解体新書』p.93。
  6. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』pp.172-173。
  7. ^ 7.0 7.1 竹内オサム『戦後マンガ50年史』筑摩書房、1995年、p.19．
  8. ^ 『謎のマンガ家・酒井七馬伝』pp.128-134。
  9. ^ 『手塚治虫解体新書』p.87。
  10. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』p.55。
  11. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』pp.174-175。
  12. ^ 『手塚治虫解体新書』p.89。
  13. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.175。
  14. ^ 清水勲『大阪漫画史－漫画文化発信都市－』ニュートンプレス、p.145-146。
  15. ^ 『手塚治虫マンガ論』p.96．
  16. ^ 『手塚治虫と路地裏のマンガたち』pp.72-74。
  17. ^ 『誕生!手塚治虫』pp.94-95。
  18. ^ 18.0 18.1 『二人で少年漫画ばかり描いてきた』p.20
  19. ^ 石森章太郎『少年のためのマンガ家入門』秋田書店、1965年。
  20. ^ 日本漫画学院(木村忠夫)編『漫画家名鑑1 漫画家訪問記』草の根出版会、1989年、p.84。ちばてつやインタビュー。
  21. ^ 瀬戸龍哉編『コミックを創った10人の男 巨星たちの春秋』ワニブックス、2002年、p.107。望月三起也インタビュー
  22. ^ 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.150。古谷三敏インタビュー。
  23. ^ 「人生に乾杯! 24 楳図かずお」『週刊朝日』2012年4月6日号、p.61
  24. ^ 辰巳ヨシヒロ『劇画暮らし』本の雑誌社、2010年、p.18
  25. ^ 手塚プロダクション監修『手塚治虫とキャラクターの世界』三栄書房、2013年、p.148。さいとう・たかをインタビュー。
  26. ^ 桜井昌一『ぼくは劇画の仕掛人だった』エイプリル出版、1978年、p.32
  27. ^ 佐藤まさあき『「劇画の星」をめざして 誰も書かなかった「劇画内幕史」』文藝春秋、1996年、p.11
  28. ^ 小松左京『小松左京自伝 ――実存を求めて――』日本経済新聞社出版社、2008年、p.35
  29. ^ 宮崎駿さんの手塚体験　「原点だから崇拝しない」. YOMIURI ONLINE（読売新聞）. 2009-04-14 [2021-12-13]. （原始内容存档于2009-04-19）. 
  30. ^ 横尾忠則「新寶島の記憶」『完全復刻版新寶島』手塚治虫、小学館クリエイティブ、2009年、p.12
  31. ^ 和田誠「ほんの数行 17 ぼくはマンガ家」『週刊金曜日』2009年1月30日号、p.36
  32. ^ 赤瀬川原平「ものすごい引力で導かれた手塚の世界」『朝日ジャーナル4月20日号臨時増刊 手塚治虫の世界』朝日新聞社、1989年、p.148
  33. ^ 青木保「"近代化"をテーマにナショナリズム批判」『朝日ジャーナル4月20日号臨時増刊 手塚治虫の世界』朝日新聞社、1989年、p.27
  34. ^ 石上三登志「『映画ノート』はドタバタ史 (4)手塚治虫のシネマンガ」『キネマ旬報』2009年3月下旬号、p.109
  35. ^ 竹内オサム『アーチストになるな 手塚治虫』ミネルヴァ書房、2008年、pp.126
  36. ^ 伊藤刚（日语：伊藤剛 (評論家)）「伊藤剛のマンガ史講座」『ゲームラボ』2006年12月号、三才ブックス
  37. ^ 夏目房之介「『晋宝島』 コマの革命はあったのか?」『手塚治虫はどこにいる』筑摩書房、1992年、p.48．
  38. ^ 呉智英「ある戦後精神の偉業」『手塚治虫の宇宙』p.228。
  39. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』pp.161-164。
  40. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』
  41. ^ 竹内オサム『マンガ研究ハンドブック』竹内長研究室、2008年
  42. ^ 1989年の呉智英「ある戦後精神の偉業」『手塚治虫の宇宙』p.228。
  43. ^ 『テヅカ・イズ・デッド』pp.167-173。
  44. ^ 『謎のマンガ家・酒井七馬伝』p.124。
  45. ^ 野口文雄『手塚治虫の「新宝島」』小學館、2007年
  46. ^ lwinspec. sfari-to80world.la.coocan.jp. [2019-11-10]. （原始内容存档于2019-11-10） （日语）. 
  47. ^ 『手塚治虫解体新書』p.100。
  48. ^ 『僕らが愛した手塚治虫』p.176。
  49. ^ 『朝日新聞』1977年4月26日（『二人で少年漫画ばかり描いてきた』p.268）。
  50. ^ 『マンガ古書マニア』p.24。
  51. ^ 『手塚治虫解体新書』p.86．
  52. ^ 『マンガ古書マニア』p.36。
  53. ^ 『手塚治虫解体新書』pp.87-89。

外部链接

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