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意外進行

在音樂中，當一個和音進行到人們期待以外的和音時，此時稱之為意外進行(俄文：Эллипсис；德文：Ellipse)。

諸論

用某一個別的和弦取代原來期待着的和弦，而且這個替代的和弦不是其前一個和弦直接的功能後續，這就叫做意外進行。

意外進行使兩個不是像屬和弦與主和弦、下屬和弦與主和弦、或重屬和弦(DD)與屬和弦(D)那樣有直接功能聯繫的和弦並置在一起。

通過給三和弦加上七音與九音，或者作變音變化，或者通過使用和弦外音，可以使和弦複雜化。而意外進行與之不同，它是使和弦的連接複雜化（而和弦本身在音響上則往往是很簡單的）。

意外進行用在結構內部，這是它與對置的根本不同之處。我們知道，對置是用在兩個段落的交界處的。

各種被替代的成分

在意外進行中，被替代的成分可能是：

  1. 原來期待着的和弦。例如在屬和弦之後的主和弦或重屬和弦之後的屬和弦。
  2. 原來期待着的整個主和聲組（也就是整個主功能）。例如屬和聲組之後的主和聲組或重屬和聲組之後的屬和聲組。
  3. 期待着的解決和弦應有的協和性。例如在屬七和弦之後不接主和弦而接主七和弦。
  4. 原來期待着的調式。例如用大調主和弦結束小調樂曲或者在自然大調的屬和弦之後出現同主音小調的tsVI。
  5. 原來期待着的調性。例如在某一個調的D之後接某個其他調性（甚至是遠關係調）的和弦。

被替代的成分的特點

大部分的替代和弦都保留着某些簡單的解決的痕跡，例如保有被替代的和弦中的一個音。

被替代的和弦在意外進行中可能被置換為：

  1. 預期的主和聲組中的三和弦，一般是TSᴠɪ或tsᴠɪ。用TSᴠɪ的意外進行只是改換了原來期待着的和弦，而第二種方法（在大調中用tsᴠɪ）則還是在調式上的意外進行。
  2. TSᴠɪ的七和弦（偶爾用九和弦），這是改換了和弦與協和性，如果在大調中用了tsᴠɪ，則還包括了調式上的意外進行。
  3. 代替和弦TSᴠɪ或tsᴠɪ的副屬和弦（或下屬和弦），這是功能與調性的改變，並形成離調。
  4. 另一和聲組的和弦，或者直接進入，或者用自己的屬和弦（用下屬和弦的較少）引入。
  5. 另一和聲組的和弦（或該和弦的屬和弦）。屬和弦之後出現的是DD或S或SS，重屬和弦後面出現的是主和弦或下屬和弦。這是改換了原來期待着的功能。
  6. 其他調的和弦。期待着的主和弦被在它的低音上建立的屬七和弦所取代，這樣就形成了一種屬和弦的連鎖，它經常結束在S或Sɪɪ前的D7（短的這種連鎖在以前的DD—D7和D7—D7→S進行中已經遇到過）。

屬和弦的連鎖

屬和弦的連鎖可以是：

  1. 由原位屬七和弦
  2. 由七和弦與三四和弦的交替形成。
  3. 由五六和弦與二和弦的交替形成。
  4. 由導七和弦（一般是減七和弦，小七和弦較少）形成。
  5. 由完全的和不完全的九和弦形成。
  6. 由七和弦與九和弦的交替形成

注意，在這種連鎖中還可以有屬變和弦

幾點概括

對於意外進行應理解為最簡單的功能進行落空的效果，這主要是在基本的功能連接進行中，在屬和弦之後沒有出現主和弦（落空）的效果。但是，在和聲語言的發展中，每一個時代都達到一定程度的複雜性，這種和弦的意外進行對聽眾也會逐漸失去其突然性。平行調以外對置對貝多芬來說是大膽的，但對肖邦來說就是很普通的了。兩個極端相反的調性對置，例如C大調與升F大調，在肖邦來說是罕見的，而對斯克里亞賓來說，這已是他的作品中不可分割的一個部分，完全失去了意外進行的意義。

把不同時代的作曲家的作品進行分析比較，就可以得出結論，意外進行決不是把調性分割為個別、互不聯繫的片段，相反，它使得調性中心的範圍更擴大和複雜化，豐富了主要調性，並使在它控制下的副調的範圍也更為擴大。

參考文獻

  • 《Учебник Гармонии》，作者：И.Дубовский， С.Евцеев， И.Способин， В.Соколов (В первой части)；出版社：Москва 「Музыка」 1985


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