假面舞

朝鮮半島傳統舞蹈戲劇

假面舞(韓語:탈춤)是一種表演者頭戴面具表演的朝鮮半島傳統舞蹈戲劇。假面舞在朝鮮半島不同地區有不的稱呼,包括山台戲(首爾京畿道)、假面舞(黃海道)、野遊(慶尚南道)、五廣大韓語오광대(慶尚南道)等。[1]:203鐵嶺市的假面舞被歸爲農樂舞的一種。[2]

假面舞
韓語名稱
諺文탈춤
文觀部式talchum
馬-賴式t'alch'um

假面舞融文學、音樂、舞蹈、美術、演員的表演等藝術樣式為一體,是一種獨具特色的綜合性藝術形式[3]。假面舞通常是諷刺社會弊端的諷刺喜劇[4]:185。2022年11月,韓國假面舞被列入人類非物質文化遺產代表作名錄[5]

表現手段

 
固城五廣大韓語고성오광대

語言

與一般戲劇語言不同,假面舞的戲劇語言是「開放」的,同時也是具有對話性質,必須藉助演員與觀眾的良性互動來推動戲劇情節的展開。假面舞的台詞中留有「空白」,需要觀眾進行「補空」。通過這種「留空」與「補空」的原理,演員與觀眾直接互動交流,使觀眾在戲劇表演中自覺不自覺地置身於戲劇情境之中,與演員一起共同參與假面舞的創作。[3]

音樂

與作為戲劇輔助手段的西方戲劇音樂不同,假面舞的音樂是直接表現手段,也是統領假面舞情感的手段。假面舞樂隊由2名杖鼓手、4名小鼓手、1名小鑼手、1名大鑼手和1名嗩吶手組成。樂隊自始至終引領假面舞的演出,樂隊鼓點的強弱、快慢及嗩吶的旋律支配着演出的節奏,營構着整個演出過程的戲劇氛圍。[3]

舞蹈

假面舞的舞蹈是一種具有人物個性特徵的舞蹈,每個劇中人物都有各自不同的基本舞蹈語彙。觀眾憑藉表演者的舞姿可判斷出人物的類型。演員通過舞蹈展示劇情。假面舞的舞蹈不追求外在的「美」,而是追求內在的「真」。假面舞的每場開頭和結尾,都以舞蹈為主要表現手段。[3]

派系

本山台戲假面舞

本山台戲假面舞來源於本山台戲[a][1]:217,主要流行於阿峴洞韓語아현동、社稷洞、舊把撥、碌磻等首爾近郊。在其影響下,別山台戲、黃海道鳳山假面舞韓語봉산탈춤康翎假面舞韓語강령탈춤、殷栗假面舞、慶尚南道水營野遊韓語수영야류東萊野遊韓語동래야류統營五廣大韓語통영오광대固城五廣大韓語고성오광대、駕山五廣大等假面舞相繼出現[1]:223-224。本山台戲假面舞一般有辟邪儀式舞、兩班科場、破戒僧科場、老太婆科場等戲劇情節[1]:227

 
北青獅子戲韓語북청사자놀음

洞祭戲假面舞

洞祭戲假面舞源於祈願全村平安、豐收的洞祭[1]:259,是一種朝鮮半島本土自生的假面舞[1]:217慶尚北道安東的河回和屏山兩地的別神祭假面戲、慶尚北道慶山的慈仁八廣大戲、江原道官奴假面舞韓語강릉관노탈놀이等都屬於洞祭戲假面舞[1]:261河回別神祭假面戲韓語하회별신굿탈놀이中的破戒僧科場、嘲弄儒學及儒者等內容也表明,洞祭戲假面舞在其發展過程中也受到了本山台戲假面舞的影響[1]:264

其它

其它假面舞主要有咸鏡北道北青獅子戲韓語북청사자놀음和男社堂牌的德別基韓語덧뵈기[1]:264-266

注釋

  1. ^ 本山台戲是曾流行於阿峴洞韓語아현동、社稷洞等地的山台戲韓語산대놀이。楊州、松坡等地的山台戲稱為別山台戲[1]:217

參考文獻

  1. ^ 1.00 1.01 1.02 1.03 1.04 1.05 1.06 1.07 1.08 1.09 [韓] 田耕旭; [韓] 文盛哉 譯. 《韩国的传统戏剧》. 上海: 復旦大學出版社. 2014年11月. ISBN 978-7-309-10893-4. 
  2. ^ 朴永光《论“场景”中的朝鲜族农乐舞》. [2020-12-22]. (原始內容存檔於2021-01-11). 
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 3.3 韓英姬. 韩国假面剧的形态特征. 《作家•下半月》. 2015年11期. 
  4. ^ 趙楊. 《朝鲜民间文学》. 銀川: 寧夏人民教育出版社. 2012年12月. ISBN 978-7-5544-0134-7. 
  5. ^ 详讯:韩国假面舞被列入人类非遗名录. 韓聯社. 2022-11-30 [2023-02-22]. (原始內容存檔於2022-12-01). 

參見