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苦难诗社

《折磨詩人俱樂部》[4]（英語：THE TORTURED POETS DEPARTMENT）是美国创作歌手泰勒·斯威夫特的第十一张录音室专辑。该专辑于斯威夫特於2024年2月4日獲頒第66屆葛萊美獎年度最佳流行演唱專輯後宣布，於2024年4月19日由聯眾唱片发行。[5]該專輯由泰勒·斯威夫特、傑克·安東諾夫和亞倫·戴斯納共同創作和製作。作為一張雙專輯，標準版的《折磨詩人俱樂部》包括十六首歌曲，與美國饒舌歌手波兹·马龙和英國獨立搖滾樂隊芙蘿倫絲機進份子進行了合作。第二部分，名為《文集》，在標準版釋出後兩個小時驚喜發行，包含了另外十五首歌曲。與波兹·马龙合作歌曲《十四夜（英语：Fortnight (Taylor Swift song)）》是專輯首個主打單曲。[6]

折磨詩人俱樂部
THE TORTURED POETS DEPARTMENT
標準版專輯封面
泰勒·斯威夫特的录音室专辑
发行日期2024年4月19日 (2024-04-19)
类型
时长1:05:08
唱片公司聯眾
制作人泰勒·斯威夫特、杰克·安东诺夫、亚伦·戴斯纳（英语：Aaron Dessner）
泰勒·斯威夫特专辑年表
1989 (重制版)
（2023年） 		折磨詩人俱樂部
（2024年）
收錄於《苦难诗社》的單曲
  1. 《十四夜（英语：Fortnight (Taylor Swift song)）》
    發行日期：2024年4月19日

泰勒·斯威夫特自稱《折磨詩人俱樂部》創作於其進行時代巡迴演唱會的期間，在她收穫極大商業與聲譽成功的同時，她也正經歷著“混亂無章法”與“心碎”的時光，因此，該專輯創作代表了她的“生命軌跡”，在創作過程中，更是充分展現了她在歌詞寫作與創作的經營結晶。這是一張合成器流行專輯，融合了搖滾和民謠的風格，其製作包括合成器、鋼琴和吉他。專輯的主題涉及斯威夫特的心理，對她的公開和私人生活進行內省。[7]

該專輯打破了各種銷售和串流記錄。專輯於Spotify打破專輯單日和單週全球串流量的紀錄，並在歐洲、亞太地區和美洲各地的地區榜上登頂，此外也打破了澳大利亞、加拿大、德國和英國的榜單紀錄。《折磨詩人俱樂部》在美國《告示牌》二百大專輯榜以首週260萬专辑等价单位奪冠，其中包括190萬銷量，為斯威夫特史上最佳銷售週，並延續了她專輯首週獲逾一百萬等價單位的紀錄，達七張。專輯的曲目使斯威夫特成為首位在《公告牌》百大單曲榜上獨佔前14名的歌手，其中《十四夜》位居榜首。

該專輯獲評兩極。多數評論較為正面，評論家讚揚斯威夫特引人共鳴和幽默風趣的宣洩式創作風格，但部分評論家批評其冗長且缺乏深度。記者將此種現象歸因於評論者藉斯威夫特的名氣和地位引起轰动效应，忽視音樂方面的藝術評價。評論家於進一步聆聽後，對專輯的後續評價則讚賞在音樂和歌詞方面隱約浮現的細微差異。斯威夫特將專輯中的歌曲納入2024年時代巡迴演唱會的曲目中。

背景與構思

2022年10月21日，泰勒·斯威夫特發行第十張錄音室專輯《午夜》，在樂評與銷售表現皆獲佳評[8][9]。2023年，斯威夫特發行重錄專輯《爱的告白 (重制版)》和《1989 (重制版)》，作為反制作品母帶所有權爭議的措施[10][11]。兩張重錄專輯皆為斯威夫特在時代巡迴演唱會製作，該演唱會是史上首場總收入逾10億美元的演唱會[12][13]。2024年2月4日，泰勒絲把社交媒體頭像換成黑白色的《午夜》專輯封面。同日，《午夜》在第66屆葛萊美獎獲頒葛萊美獎年度專輯和最佳流行演唱专辑。斯威夫特在最佳流行歌唱專輯獲獎致詞中，宣布將發行她自2022年起持續創作的錄音室專輯《苦难诗社》[14]。此消息與她粉絲的猜測背道而馳，後者預計斯威夫特會宣布重新錄製2017年專輯《舉世盛名》[15][16]。

斯威夫特將《午夜》交給聯眾唱片發行後便開始構思下一張專輯，並在2023年時代巡迴演唱會美國場期間持續製作[17]。在製作過程中，她的戀愛生活為媒體廣泛報導的話題，尤其是她與喬·歐文、馬蒂·希利（英语：Matty Healy）、特拉维斯·凯尔西之間的關係[18][19]。斯威夫特在時代巡迴演唱會2024年2月墨爾本場次上表示，《苦难诗社》對她而言就像「生命線」，是一張她「有必要」創作的專輯[20]，該專輯使她確信創作歌曲是生命不可或缺的一部分[21]。斯威夫特在Instagram文章稱該專輯是「一張反映了短暫、宿命論等時刻之事件、意見和情感的新作品選集——一段既轟動又悲傷的時刻」[22]。

詞曲

主題與歌詞

 
 
波兹·马龙（左）參與演唱〈十四夜（英语：Fortnight (song)）〉，芙蘿倫絲機進份子主唱弗洛倫斯·韋爾奇（右）參與演唱〈佛羅里達！！！〉。

專輯標準版共16首曲目，斯威夫特創作了其中3首，其餘由她、杰克·安东诺夫和亞倫·戴斯納（英语：Aaron Dessner）共同創作。此外，她與波兹·马龙共同創作並演唱〈十四夜（英语：Fortnight (song)）〉，與芙蘿倫絲機進份子主唱弗洛倫斯·韋爾奇共同創作並演唱〈佛羅里達！！！〉[23]。斯威夫特、安东诺夫和戴斯納共同製作專輯全曲[24]。

該專輯根植於個人的歌曲創作，探討了斯威夫特對其私人和公共生活事件的內省[25][26]。她從自身動盪的戀情[27]和公眾對她名聲的看法中汲取靈感[28][29]，創作出混亂、無拘無束且毫無保留的敘事詞[26][30][31]，並透過引喻和提及名人，以對她的私人生活自我參考（英语：meta-reference）[32][33]。斯威夫特透過妄想、憤怒、哀悼和死亡等主題[34][35][36][37]表達該專輯的首要主題：心碎[38][39][40][41]。歌詞雖喚起脆弱和辛辣的情感，但也融入了幽默和誇張[30][38][35]。樂評人認為這些歌詞為斯威夫特展現她的自知[35]或自覺[42]。斯威夫特視該專輯為情感宣洩的練習[43]，稱其內容猶如宿命論，中心思想為「渴望、憧憬、失落的夢想」[28]。

樂評人稱《苦难诗社》是一張後分手專輯[26][44][45]。安·鮑爾斯（英语：Ann Powers）在全国公共广播电台撰文表示，在整張專輯中，斯威夫特試圖理解產生情感暴力的緣由[46]。音樂教授塞繆爾·穆雷在The Conversation撰文認為該專輯以通俗剧為敘事手法，並稱「（斯威夫特）在分享內心深處的想法時，歌頌情感的脆弱」[47]。《商业内幕》的卡莉·阿爾格里姆表示該專輯的內容展現斯威夫特最混亂、性感和有趣的一面[48]。《獨立報》的海倫·布朗認為斯威夫特的歌曲創作取材於她的乡村音乐根源，並以此探索細節豐富的敘事手法[49]。雖然一些樂評人認為該專輯有自傳的特點[49][50]，但Pitchfork的沙阿德·迪蘇扎表示該專輯融合了自白和虛構的敘事手法[51]。

製作與音樂

該專輯的標準版主要由斯威夫特和安東諾夫製作，為合成器流行專輯[註 1]。製作方面，該專輯以中速節奏為主，由微弱的合成器和少量的鼓機（英语：drum machine）組成[註 2]。樂評人認為該專輯的製作風格相當簡約[註 3]，並將其以合成器為主的音樂風格與《午夜》比較[註 4]。《PopMatters》的伊戈爾·班尼科夫稱該專輯「簡單、具獨立風格且近乎寂靜」[61]，《衛報》亞歷克西斯·佩特裡迪斯（英语：Alexis Petridis）認為該專輯具有斯威夫特2014年專輯《1989》的「光滑的80年代風格流行搖滾」[59]。《泰晤士报》的威爾·霍奇金森（英语：Will Hodgkinson）稱該專輯為合成器流行與80年代強力謠曲的結合[62]。斯威夫特主要以低音聲區（英语：vocal register）演唱饒舌、對話風格的語句[33][42][46]。穆雷分析稱該專輯運用了斯威夫特的常用手法，如單音旋律和談話般的宣敘調風格[47]。《经济学人》認為該專輯的音樂較為陰鬱，與適合跳舞的流行曲大相徑庭[63]。

多首曲目採用了較精簡的配樂，主要使用钢琴[46][40]或吉他[64]，並融入各種風格。例如〈但 爹地我愛他（英语：But Daddy I Love Him）〉和〈罪愛（英语：Guilty as Sin?）〉結合現場鼓聲和鄉村、搖滾音樂的作用[65]；〈低迷境地（英语：Down Bad (Taylor Swift song)）〉則在活潑動態的韻律呈現节奏布鲁斯的特點[29][65]；〈愛囚重生〉由西部搖滾的電吉他組成[48]；〈我能救贖他 (我真能做到)〉、〈佛羅里達！！！〉和〈誰會害怕從前那個渺小的我？（英语：Who's Afraid of Little Old Me?）〉則是對南方哥特（英语：Gothic country）風格的試驗[60]。

曲目表

全碟词曲：泰勒·斯威夫特（除另外註明）　全碟製作人：泰勒·斯威夫特（除另外註明）　
標準版[66]
曲序曲目词曲製作人时长
1.十四夜（波兹·马龙助阵）
Fortnight (featuring Post Malone)
3:48
2.折磨詩人俱樂部
The Tortured Poets Department		安东诺夫安东诺夫4:53
3.我的男孩只會親手毀壞心愛玩具
My Boy Only Breaks His Favorite Toys		 安东诺夫3:23
4.低迷境地
Down Bad		安东诺夫安东诺夫4:21
5.再見，倫敦
So Long, London		亚伦·戴斯纳（英语：Aaron Dessner）戴斯纳4:22
6.但 爹地我愛他
But Daddy I Love Him		戴斯纳
  • 戴斯纳
  • 安东诺夫
5:40
7.愛囚重生
Fresh Out the Slammer		安东诺夫安东诺夫3:30
8.佛羅里達！！！（芙蘿倫絲機進份子助阵）
Florida!!! (featuring Florence and the Machine)		弗洛倫斯·韋爾奇安东诺夫3:35
9.罪愛
Guilty as Sin?		安东诺夫安东诺夫4:14
10.誰會害怕從前那個渺小的我？
Who's Afraid of Little Old Me?		 安东诺夫5:34
11.我能救贖他 (我真能做到)
I Can Fix Him (No Really I Can)		安东诺夫安东诺夫2:36
12.一生缺憾
loml		戴斯纳戴斯纳4:37
13.即使心碎我也無怨無悔
I Can Do It With a Broken Heart		安东诺夫安东诺夫3:38
14.世上最可悲的男人
The Smallest Man Who Ever Lived		戴斯纳戴斯纳4:05
15.鍊愛術
The Alchemy		安东诺夫安东诺夫3:16
16.克拉拉‧鮑
Clara Bow		戴斯纳戴斯纳3:36
总时长：1:05:08
「合輯」版加值曲[67]
曲序曲目词曲製作人时长
17.黑狗酒吧[來源請求]
The Black Dog		 安东诺夫3:58
18.我會把你要回來[來源請求]
imgonnagetyouback		安东诺夫安东诺夫3:42
19.信天翁[來源請求]
The Albatross		戴斯纳戴斯纳3:03
20.克洛伊或者薩姆或者索菲亞或者馬修斯[來源請求]
Chloe or Sam or Sophia or Marcus		戴斯纳安东诺夫3:33
21.怎樣完結的？[來源請求]
How Did It End?		戴斯纳戴斯纳3:58
22.就像高中[來源請求]
So High School		戴斯纳戴斯纳3:48
23.我討厭這裡[來源請求]
I Hate It Here		戴斯纳戴斯纳4:03
24.謝謝艾美 (金)[來源請求]
thank you alMee		戴斯纳
  • 戴斯纳
  • 安东诺夫
4:23
25.我向人類的窗內看去[來源請求]
I Look in People's Windows
  • 安东诺夫
  • 帕德里克·伯格
  • 安东诺夫
  • 伯格
2:11
26.預言[來源請求]
The Prophecy		戴斯纳戴斯纳4:09
27.卡珊卓[來源請求]
Cassandra		戴斯纳戴斯纳4:00
28.彼得[來源請求]
Peter		 戴斯纳4:43
29.爆彈槍[來源請求]
The Bolter		戴斯纳戴斯纳3:58
30.羅賓[來源請求]
Robin		戴斯纳戴斯纳4:00
31.手稿
The Manuscript		 戴斯纳3:44
总时长：2:03:21

注释

  • ^[a] 為合聲製作人。
  • 專輯實體版本額外包含了《黑狗酒吧》、《信天翁》、《爆彈槍》和《手稿》四首歌曲中任意一首作為加曲。
  • 專輯實體限時版本額外包含了《但 爹地我愛他（原音版）》一首加曲。[68]
  • 專輯數位限時版本額外包含了《誰會害怕從前那個渺小的我？（初稿語音備忘錄）》、《卡珊卓（初稿語音備忘錄）》和《黑狗酒吧（初稿語音備忘錄）》三首歌曲中任意一首作為加曲。[69][70][71]

商業成績

在2024年4月18日，專輯發行前一天，Spotify宣布《折磨詩人俱樂部》打破了該平台歷史上預先保存專輯的記錄。隨後宣布，該專輯在不到12個小時的時間內成為了2024年單日最多串流收聽的專輯。[72][73]

排行榜

銷量認證

地區 认证 认证单位/销量
澳大利亚（澳大利亚唱片业协会）[108] 白金 70,000 
奥地利（國際唱片業協會奧地利分會）[109] 金 7,500 
丹麦（國際唱片業協會丹麥分會）[110] 白金 20,000 
法国（法國唱片出版業公會）[111] 金 50,000 
德国（聯邦音樂產業協會）[112] 金 100,000 
意大利（意大利音乐产业联盟）[113] 金 25,000 
新西兰（新西兰唱片音乐协会）[114] 2× 白金 30,000 
波兰（波蘭音像製造商協會）[115] 金 10,000 
葡萄牙（葡萄牙唱片業協會）[116] 金 7,500^
西班牙（西班牙音樂製作協會）[117] 白金 40,000 
瑞士（國際唱片業協會瑞士分会）[118] 金 10,000 
英国（英国唱片业协会）[119] 白金 300,000 

 僅含認證的流媒体+實際銷量

發行歷史

地區 日期 格式 版本 廠牌 參考
全球各地 2024年4月19日
標準版 聯眾 [120]
  • CD
 收藏者豪華版
美國
  • CD
  • 黑膠
 塔吉特版 [121][122]
日本 2024年4月20日 CD
  • 標準版
  • 日本豪華版
 日本環球音樂 [123]

註釋

  1. ^ 此觀點由《綜藝》的克里斯·威爾曼[40]、《新音乐快递》的勞拉·莫洛伊[52] 和《每日电讯报》的尼爾·麥考密克[50]等人所提及。
  2. ^ 此觀點由全国公共广播电台的安·鮑爾斯[46]、《新政治家》的安娜·萊茨基維茨[42]、《愛爾蘭獨立報》的約翰·米勒[53]、Pitchfork的奧利維亞·霍恩[54]和《前音後果》的瑪麗·西羅基[55]等人所提及。
  3. ^ 此觀點由《偏锋杂志》的喬納森·基夫[56]、Sputnikmusic（英语：Sputnikmusic）的休·G·普德爾斯[57]和《PopMatters》的傑弗里·戴維斯[58]等人所提及。
  4. ^ 此觀點由《衛報》的亞歷克西斯·佩特裡迪斯（英语：Alexis Petridis）和勞拉·斯奈普斯[59][60]、英国广播公司的馬克·薩維奇[43]和《滾石》的羅伯·薛菲德[38]等人所提及。

參考資料

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