古岡遺譜

古岡遺譜》是一部古琴譜,對嶺南琴派的形成產生了很大的影響,但它無任何版本存世,只有一些聲稱是出自該譜的古琴曲散見於《悟雪山房琴譜》等琴譜[1]:35。它的年代也存疑,一說為宋代琴譜,但也有可能是出現於明清[1]:46

歷史

據說它是宋末皇室成員帶到廣東地區,元代刊印而成的,但此說可能並不正確,《古岡遺譜》一名本身最早只見於1836年左右成書的《悟雪山房琴譜[2]:57,綜合琴曲風格分析,該譜應該是明清時期才成書,甚至可能根本就不是一部琴譜,而是嶺南琴人某些傳習琴曲的統稱[2]:58-60

內容

《古岡遺譜》的琴曲見於《悟雪山房琴譜》、香港容氏家傳譜和楊新倫傳譜。謝導秀(楊新倫的弟子)《寶樹堂琴譜》的卷二即以《古岡遺譜》之名命名,楊新倫的傳譜收錄於其中,共《碧澗流泉》、《漁樵問答》、《鷗鷺忘機》、《懷古》、《玉樹臨風》、《神化引》、《雙鶴聽泉》和《烏夜啼》八曲。而《烏夜啼》據謝所說,「無證據證明是《古岡遺譜》所刊曲子」,只是因為它為楊新倫所喜,且是嶺南派代表曲目,所以才列入其中。[1]:36

《悟雪山房琴譜》和容家傳譜中題為《古岡遺譜》的曲子只有《碧澗流泉》、《漁樵問答》、《鷗鷺忘機》和《懷古》四首[1]:36。1948年,容家的容心言在廣州時將家譜(慶瑞手稿[2]:35)中的《懷古》、《碧澗流泉》並《玉樹臨風》、《雙鶴聽泉》和《神化引》抄寫給廣州琴人,註明來自《古岡遺譜》,在1955年7月8日,容心言寫給招鑒芬的信中仍說「雅念《古岡遺譜》五曲,弟時有撫弄」[2]:49。但實際上在容家原譜內《玉樹臨風》、《雙鶴聽泉》和《神化引》只註有「參訂古譜」的字樣,並未寫明是來自《古岡遺譜》。[1]:37

參考文獻

  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 謝俊仁,2019,《古岡遺譜》年代探索,龔敏、耿慧玲、王衛東、劉振維編,《琴學論衡——2016、2017古琴國際學術研討會論文集》
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 黃樹志,2019,《古岡遺譜》再探,龔敏、耿慧玲、王衛東、劉振維編,《琴學論衡——2016、2017古琴國際學術研討會論文集》